《南京照相馆》这部片子的导演是申奥。

    他算是最近几年刚刚起来的新导演吧？为数不多拍过几部电影。

    一部是《受益人》，就是柳岩饰演女主播被骗钱的那一部。

    一部是《孤注一掷》，这是2023年票房不错的一部反映抵制东南亚诈骗的电影，当然王传君当时因为《爱情公寓》事件被批评了很多。

    说实话，两边说得都有理，他自己想要转型，但是回应他倒是回应的挺抽象的。

    电视剧比较好的是《新生》，一部悬疑电视剧，井柏然演的，质量也不错。

    这两部片子和电视剧其实都是中规中矩的，有一些深度，剧情不烂，撑得起票房和收视率！  其他的作品也不算烂片！

    至于今年上映了一部《南京照相馆》，算是他第一次创作红色作品！是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利  80周年献礼片。

    编剧也有些实力，是参与创作《我和我的祖国》《金刚川》《革命者》《志愿军》等作品的张珂。不过《金刚川》或许是导演的原因，呵呵……

    当然提及《南京照相馆》，很多人就会提出来陆川的《南京！南京！》

    同样题材的电影，当然就会自发被人比较……

    《南京！南京！》有人说他是为了和《我的团长我的团》学习情绪表达？但是感觉不对，陆川还无法和兰晓龙相比较。兰晓龙拍的是中国先辈的害怕和渴望胜利的一种挣扎，确实写实。

    反观陆川呢？他去拍日本人的挣扎了，搞得四不像所以招致了不少骂声，还得到个“太郎”的称号。

    同样是犹太人去拍德国人的视角的集中营，但是人家《穿条纹睡衣的男孩》是以孩子的视角去看的，因为孩子并不是侵略者，你确实可以说孩子是无辜，但你能说这群鬼子是无辜的吗？

    《南京照相馆》表达的比较自然的多，没有刻意去拆细敌人，而是真的以中国人的视角打开电影。

    故事发生在1937年12月，南京城在日军炮火中沦陷，昔日金陵的繁华被烧杀抢掠的阴霾吞噬，整座城市沦为人间炼狱。

    邮差苏柳昌（阿昌）在逃亡中仓皇躲进“吉祥照相馆”，为求一线生机，他谎称是照相馆学徒，被老板金承宗暂时收留。

    此时的照相馆早已成为乱世中的孤岛，金承宗带着妻子赵宜芳、女儿金婉仪和幼子藏在地窖避难，有着电影梦的女演员林毓秀辗转至此，还有自称“一枪未发就逃”的警察宋存义，悄悄隐匿在角落。

    平静很快被打破，日军翻译王广海带着日军摄影师伊藤秀夫的底片找上门，以众人性命相要挟，逼迫阿昌为日军冲洗照片。

    暗房里，红光灯下的显影液中，一张张残酷的画面逐渐浮现：“百人斩”竞赛后日军的狰狞合影、江边堆积如山的同胞遗体、城门前日军炫耀暴行的“胜利”留影，每一张底片都烙印着屠城的铁证。

    更具讽刺的是，日军一边在暴行照片上盖下“不许可”的红章企图掩盖真相，一边逼迫阿昌和毓秀假扮夫妻，拍摄“中日亲善”的伪证照片，镜头外传来的婴儿啼哭与镜头内的强颜欢笑，彻底击碎了众人“苟活”的幻想。

    金承宗从地窖走出，看着这些浸满血泪的照片，说出了改变所有人命运的话：“再多活几天不是生存，是共谋。”

    这句话点燃了众人守护真相的决心，一场以生命为代价的“罪证保卫战”悄然启动。阿昌每晚偷偷向金承宗苦学冲印技艺，借着为日军洗照片的机会，悄悄多曝一套底片；毓秀利用演员的身份周旋于日军之间，暗中打探消息、传递情报；宋存义在照片里意外看到弟弟遇害的身影，昔日的怯懦被悲愤取代，决心以命复仇。

    众人在暗房里秘密复制底片，将罪证小心翼翼地藏在相机零件与衣物夹层中，彼此约定“谁活下来，就把真相交出去”。

    随着日军对城内管控日益严密，传递底片的机会愈发渺茫。

    机缘巧合下，众人获得两张出城通行证，七人的生死抉择摆在眼前。有人沉默，有人流泪，最终大家一致决定让毓秀带着底片和金家幼子突围，金承宗夫妇与宋存义留下断后。

    临行前，金承宗拿出相机，为众人拍下一张特殊的“全家福”。

    出城之路布满杀机，日军的巡逻队四处搜查。金承宗带着妻子和女儿在巷口吸引日军注意，不料幼子突然啼哭，暴露了行踪。面对日军的枪口，金承宗高喊着“照片比命重要”，举起相机扑向日军，用身体为毓秀和底片挡住了子弹。

    宋存义为掩护毓秀撤离，悄悄潜到日军军车底部，用城墙石砸死日本军官后壮烈牺牲，完成了从逃兵到烈士的蜕变。

    王广海在目睹日军的残暴与众人的牺牲后，内心受到巨大震撼，最终选择倒戈，为毓秀扫清了最后一道关卡。毓秀抱着金家遗孤，将缝在衣襟里的底片紧紧护在怀中，历经艰险终于越过封锁线，把这些铁证交到了正义之士手中。

    抗战胜利后，这些浸满血泪的底片成为审判日本战犯的关键证据，让昔日犯下滔天罪行的侵略者得到了应有的惩罚。

    幸存的毓秀拿起相机，拍下了战犯伏法的瞬间。

    ……

    其实网上也有人很会洗白：反战片无非就是两种，一种是看完想要打仗，一种是看完了讨厌战争！

    真tm绝对！都被你懂完了！

    一群人又是理中客，又是串子，一会儿觉醒，一会儿恨国，真是把社会环境都搞臭了，

    所以《南京照相馆》就是这么个时间段的电影，还有个《731》把爱国饭给砸了，导致抨击和讽刺《南京照相馆》的竟然还不少。

    说白了，军旅作家为什么要写军事小说？核心目的很明确：最关键的是全方位宣传部队的铁血风采与使命担当，让大众看见军人的坚守与奉献；进而吸引有志青年主动参军，保障兵源补给；更要点燃战士们奔赴前线的一腔热血，让他们带着信念冲锋。

    说到底，就是要唤醒所有人心中的国民情怀与民族情感——只要这份情绪不走向极端，扎根于对家国的热爱，便是完全正常且珍贵的精神力量。

    而这份被正向引导的情绪，正是参军报国的核心动力，能让更多人愿意为守护故土挺身而出，踊跃奔赴前线捍卫家园。

    周旭的《南京照相馆》，便精准抓住了这一点，它以故事为载体点燃大众心底的情感，用极具感染力的叙事传递家国信念，本质上就是一次成功的文宣实践。

    这部作品凭借真挚的情感共鸣，一经推出便迅速出圈，不仅引发了不少观众的热议，更让周旭很快收获了来自各界的无数关注。

    加上周旭本来在社会上面就是极具有影响力的作家。

    所以《南京照相馆》可谓是风靡一时，仅仅是前半个月时间，销量就突破了五十万册！

    其中江浙沪地区的响应最为热烈。

    不仅是因为《收获》本来在江浙沪就是最出名的杂志，更加是他们地处于南京附近，这个故事的中心，所以他们是最容易被带动情绪的。

    南京街上，也就在茶楼附近。

    茶余饭后，一群学生在这里讨论着。

    “《南京照相馆》你们看了吗？”男生朝着身边同学扬声问道，眼里还带着刚看完的热乎劲儿。

    “必须看了！周旭同志的作品，我每次都是一上架就秒冲，根本舍不得等！”有人立刻接话，语气里满是认可。

    另一位同学跟着补充：“这部小说还是延续了《穿条纹睡衣的男孩》的路子，以平民视角写南京大屠杀的故事，代入感太强了！”

    “写得是真戳心！咱们可不就是那些幸存者的后代吗？”有人轻声感慨，语气里带着沉甸甸的共鸣。

    突然，一位学生猛地拍响桌子，怒气冲冲地大喊：“唐生智这个混蛋！当兵的本该保家卫国，他倒好，直接抛弃几十万民众跑路，太让人不齿了！”

    “周旭同志这一点写得太绝了！汉奸从来不会把‘汉奸’俩字写在脸上，更不会主动承认自己是汉奸！”有人附和道，

    其实国内的汉奸大多都是陈佩斯演的那种，带着一个皇军帽子，然后用着滑稽的语言说着：“太君”的形象。

    确实，很多抗日电影用这个形象来讽刺汉奸，但是这其实是错误的，电影应该讲究真实！

    汉奸不会在脸上写着汉奸，他们更多是精致的利己主义者，说白了，很多生活当中所谓的清醒者、极端利己主义者都有可能是汉奸。

    “可恶的日本人，残害了我们三十万同胞啊！”一声叹息里满是悲愤。

    “不光要铭记这三十万同胞的血肉，更得记住教训——为什么三十万人会毫无反抗？”有人攥紧拳头，“中国人就得有血性！就像鲁迅先生说的，不能傻乎乎等着敌人上膛，该站出来的时候就得豁得出去！”

    “抵制卖国贼，铭记历史！！！”

    “铭记历史！！”

    (本章完)


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